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| Question | Answer |
| ¿Con qué cte perceptual está relacionada la profundidad? | con la dimensión La percepción tridimensional nos permite apreciar la distancia absoluta / localización egocéntrica de los objetos con respecto al sujeto que percibe y la distancia relativa de los distintos objetos entre sí. Esa distancia es aproximada a largas distancias, pero es más precisa cuanto más cercana se encuentre al sujeto. |
| ¿Cómo construimos o percibimos la profundidad? | Construimos una imagen tridimensional, deduciéndola a partir de la imagen bidimensional que observamos y las claves. Podemos percibir el mundo en tres dimensiones gracias a que la retina es una superficie bidimensional. Y conseguimos percibir las relaciones espaciales y de profundidad gracias a que vemos el mundo a través de una cámara fotográfica, en la que proyectamos la imagen y construimos una imagen nítida. |
| ¿De qué claves o mecanismos perceptivos depende la profundidad? | De claves oculomotoras (tienen que ver con la percepción de nuestra propia movilidad) y claves visuales |
| ¿Qué tipos de claves oculomotoras existen? | Acomodación y convergencia |
| ¿Qué tipo de claves visuales existen? | Binoculares y monoculares (que pueden ser estáticas y paralelaje del movimiento) |
| ¿Qué información nos dan las claves monoculares estáticas? | Las estáticas son aquellas que se pueden percibir cuando no hay movimiento y con un solo ojo, inductores de profundidad que no necesitan movimiento. Son las claves pictóricas. |
| ¿Cuáles son las claves monoculares estáticas o claves pictóricas? | Tamaño relativo Tamaño familiar Oclusión Altura relativa Iluminación y sombras Perspectiva atmosférica Perspectiva lineal Gradiente de textura |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática del tamaño relativo? | Los objetos más alejados se perciben como más pequeños porque su proyección óptica es más pequeña; estimulan una menor área retiniana. En la imagen, percibimos profundidad porque asumimos que las pelotas tienen el mismo tamaño y están a diferente distancia. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática del tamaño familiar? | Estimamos la profundidad a partir del tamaño conocido que tenemos de los objetos, es decir, de lo que sabemos. Hacemos inferencias inconscientes. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática de la oclusión? | Si un objeto ocluye a otro, percibimos como más cercano al que está delante. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática de la altura relativa? | Los objetos situados a mayor altura en el campo visual están más lejos. La imagen es una mezcla de claves: Todas las claves aportan la misma información. Cruzamos las dos: según la altura parece que el vaso está detrás, pero una oclusión parcial hace que tengamos información contradictoria. Generando una sombra, cambiamos la sensación. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática de la iluminación y las sombras? | Los sombreados producen ilusiones de profundidad. Sin información sobre fuente de iluminación, por el nicho ecológico tendemos a pensar que la fuente de iluminación viene de arriba. Por ello, parece que algunos círculos tienen profundidad hacia dentro y otros salen hacia fuera. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática de la perspectiva atmosférica? | Los objetos más cercanos se ven más claros y nítidos. A corta distancia no ves esa perspectiva atmosférica, pero a grandes distancias sí. De hecho, se suelen ver azulados en la distancia. Se ve el cielo azul porque la parte azul del espectro se difracta mucho más en la atmósfera. |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática de la perspectiva lineal? | La proyección de líneas sobre una superficie plana produce efectos de perspectiva: convergencia de líneas paralelas |
| ¿En qué consiste la clave monocular estática del gradiente de textura? | Las características de las texturas cambian con la distancia. La textura visual son los componentes de una superficie. Si tenemos un patrón textural (superficie compuesta por unidades más o menos regulares), este cambia con la distancia. |
| ¿Son independientes las claves pictóricas? | No, están subsumidas, es decir, todas ellas forman un conjunto. Se les llama claves pictóricas porque a lo largo de la historia hemos generados representaciones que recogen esas claves. |
| Explica el desarrollo histórico de las claves pictóricas y su relación con ciertos artistas | Las culturas antiguas no podían representarlas bien, pues no hacían bien las proyecciones. Las primeras proyecciones correctas son de 1400. Hay un autor surrealista, René Magritte, que trataba de representar la perspectiva de forma clásica (imagen de la derecha). Los primeros cuadros en perspectiva eran la ventana de Alberti e imitaciones de este: se ponían superficies translúcidas y se pintaba lo que se veía, en profundidad. La teoría de la ventana de Alberti es una simple aplicación de las leyes de perspectiva que hacen que la proyección de la imagen en el fondo de la cámara oscura posea perspectiva y produzca sensación de profundidad de la imagen real en 3D. |
| ¿Qué es lo que sucede en la habitación de Ames? | Habitación de Ames: parece que el hombre crece al caminar de un lado a otro. Esta imagen pertenece al Palacio Spada, en Roma. Se pone gente a la entrada del pasillo de la imagen y se le pregunta cuánto mide. La media de estimación es 20 m. En realidad, mide 7 m: el suelo no es plano, sino que va subiendo, y el techo va bajando. Se esa manera, al final del pasillo las columnas son más pequeñas. Está calculado, en términos de perspectiva, para que dé sensación de profundidad. En cuanto te permiten moverte, pierdes la sensación de profundidad. |
| ¿De qué dependen las claves visuales monoculares dinámicas? | La información dinámica Depende del movimiento presente en el flujo óptico de la distribución óptica ambiente (AOA). Desplazamientos (como mover la cabeza) generan cambios en la estimulación visual que nos informan sobre la profundidad. |
| ¿Qué es el paralelaje de movimiento? (Clave visual monocular dinámica) | el movimiento en la escena es informativo, porque el movimiento de los objetos es diferente en función de la distancia. Si un objeto se traslada perpendicularmente a mi posición visual, un objeto más lejano se mueve más despacio que un objeto cercano. Por óptica, la velocidad es diferencial en función de la distancia (la velocidad de los objetos depende de la distancia). Esto permite hacer mapas de profundidad. Se suelen usar vectores: la velocidad la representa el módulo. |
| ¿Es el paralelaje del movimiento relativo o absoluto? | Dada la función de la estereopsis (generamos la disparidad por el punto de convergencia), la velocidad también depende del punto al que miremos. El efecto de paralaje se produce en relación al punto de fijación de la mirada. Por tanto, el paralaje es una información relativa. Es comprobable que, al cambiar el punto de vista a lejanía y cercanía, la velocidad de desplazamiento se invierte dependiendo de la profundidad a la que miras. El movimiento es equivalente a calcular la proyección en la retina y el desplazamiento de una a otra: Si calculo la proyección de un objeto más lejano, el desplazamiento es más corto en la misma unidad de tiempo: va más despacio. En términos de AOA, cambia la velocidad en función del punto de fijación. Si fijas cerca, las montañas a lo lejos te acompañan en el campo visual (van más despacio). Contra lo que parece intuitivo, toda la estereopsis depende de adónde mires. Si fijas la vista en algo y te desplazas, lo que está más cerca que el punto de fijación se va hacia atrás y lo que está más lejos va hacia delante, hacia el mismo lado al que me muevo. |
| ¿En qué consisten las claves acrecentamiento y eliminación? ¿Qué tipo de información nos dan? | Acrecentamiento y eliminación: el desaparecer y aparecer de la textura nos da información sobre la profundidad. Se ve el perfil cuando se juntan las dos texturas. Con el movimiento, puedo generar cosas que no se percibirían en estático. Generamos bordes a pesar de que no los haya realmente. Información dinámica, claves de movimiento |
| ¿Qué son las claves oculomotoras? ¿Cuáles son? | nformación ocular Tienen que ver con la motricidad del ojo, con el estado de los músculos que controlan la posición del ojo. Son dos claves, dos fuentes de información ocular sobre la profundidad: acomodación y convergencia. |
| ¿En qué consiste la acomodación? ¿Qué tipo de clave es? | Es una clave oculomotora monocular Ajuste de la curvatura del cristalino para conseguir una proyección nítida de la imagen. Percibimos el cambio en el grado de contracción de los músculos ciliares. El cristalino es una lente convexa que se manipula gracias a los músculos ciliares, modificando su curvatura. Cuando aumenta la curvatura del cristalino, convergen más los haces de luz: el objeto está muy cerca. Para objetos lejanos, la lente enfoca en su forma más fina. Esta clave solo funciona a distancias muy cortas. Cuando está alejado unos metros, la curvatura ya es máxima: la acomodación es nula más allá de los 2 metros. |
| ¿En qué consiste la convergencia? ¿Qué tipo de clave es? | Clave oculomotora binocular Ajuste del ángulo entre los dos ojos en función de la distancia del objeto. Percibimos el cambio en el grado de contracción de los músculos oculomotores, encargados de rotar el globo ocular. Ángulo de convergencia: cuando hay un objeto cercano, convergen los dos ojos, van hacia el mismo lado a la vez. Cuando un objeto se mueve en profundidad, se van convergiendo o, si se alejan, divergiendo. Es una clave que no tiene que ver con lo que hay en la imagen, sino que se percibe por la propiocepción. En el estrabismo, los dos ojos no convergen bien. En el caso de la convergencia, abrimos más el rango: si en la acomodación solo se cambia la curvatura del cristalino en los 2 primeros metros, en la convergencia deja de funcionar a partir de unos 10 metros, porque los ojos están prácticamente en paralelo. Convergencia más eficaz que acomodación. |
| ¿Cuándo son las dos claves oculomotoras más eficaces? | Se ha demostrado que son las 2 claves más eficientes en las tareas de distancia corta (medio metro, más o menos 40 cm). |
| ¿Puede ser la convergencia monocular? | La convergencia no puede ser monocular porquè necesitas la interacción de los 2 ojos. Al enfocar ambos ojos un punto exterior, este se proyecta al mismo tiempo sobre cl centro de ambas fóveas. Para objetos lejanos, el ángulo formado por la luz que termina en ellas es cada vez menor. |
| ¿Qué clase de información aportan las claves oculomotoras? | Info ocular |
| ¿Qué clase de información aportan las claves binoculares? | Información estereoscópica |
| ¿Por qué no tenemos los ojos en vertical, uno encima de otro? | No tenemos ojos en vertical porque tenemos más extensión en dimensión horizontal. |
| ¿Qué es la estereopsis? | Estereopsis: mecanismos propios del sistema visual que permiten construir la percepción de profundidad a partir del desplazamiento lateral de las dos imágenes retinianas. Dos ojos, cada uno con un campo perceptivo. En realidad, más o menos vemos 200° (campo de estereopsis), combinando los campos visuales de los dos ojos, de unos 120". |
| ¿Qué es la disparidad binocular? | Este fenómeno se produce por el hecho de que los ojos están separados. Debido a la distancia entre nuestros ojos, la estimulación que llega a cada retina es ligeramente distinta. Si ambos ojos fijan la mirada en un mismo objeto, cada uno ve una imagen distinta, aunque sea prácticamente la misma. Es como si las imágenes estuvieran desplazadas la una de la otra, aunque hay zonas que coinciden en la imagen; por ejemplo, si ambos ojos enfocan un objeto, su imagen cae en el centro de la fóvea. Ahí, por tanto, se produce una disparidad, pero esa es mucho menor que la que se produce en la visión de los otros objetos del campo visual que, en ese momento, no están enfocados. Sin embargo, en nuestra percepción ordinaria de las escenas naturales no advertimos disparidad ni dobles imágenes, porque el sistema visual advierte la disparidad y la corrige, utilizando además esa información como clave para construir la impresión de profundidad. La estereopsis es la capacidad de ver profundidad a través de la disparidad. |
| ¿Dónde se proyecta un objeto que miren los dos ojos? ¿Qué sucederá con el resto de objetos? | El objeto que miran los dos ojos se proyecta en el mismo punto de la retina de ambos ojos: la fóvea. Pero los otros objetos, por delante y por detrás, no se proyectan en puntos equivalentes de ambas retinas, sino que se proyectan en la parte lateral de las retinas derecha e izquierda. Es decir, por razón de disparidad, la imagen del mismo objeto en una retina presenta un desplazamiento lateral en relación a la otra. Ese desplazamiento puede ser mayor o menor, lo que dependerá de lo lejos que estén los objetos del punto de fijación de la mirada. |
| A mayor distancia en profundidad entre dos objetos... | mayor disparidad binocular |
| ¿De donde se obtiene por lo tanto la profundidad? | Por tanto, la disparidad retinianal / ocular es la medida que se hace sobre la imagen: la profundidad se obtiene de las diferencias de disparidad entre las dos retinas. |
| ¿Qué ocurre con la disparidad binocular cuando los objetos están situados a la misma distancia del observador? | Que no existe |
| Define: disparidad binocular estereopsia | Disparidad binocular: diferencia entre las imágenes retinianas de los dos ojos. Estereopsia: percepción de profundidad proporcionada por la disparidad binocular. imagen ojo izq. + imagen ojo drch. --> disparidad binocular--> estereopsia |
| ¿Qué métodos se utilizan para generar disparidad? | Estereoscopio Oclusiones (alternando) Filtros polarizados Filtros de colores |
| Estereoscopio | Se conoció la disparidad binocular gracias a él. Es un aparato inventado por Wheatstone en 1838; en él, se ponían dos espejos a 45°, el sujeto debía poner la nariz en medio y se veía una imagen con cada ojo, reflejadas en los espejos. Había una rosca que cambiaba la distancia de las proyecciones. El aparato permite presentar a cada ojo imágenes diferentes, produciendo así sensación de profundidad. |
| Oclusiones (alternando) | Una cámara especial graba imágenes diferentes para los dos ojos: fotogramas para ver movimiento. Esos fotogramas se graban a mayor velocidad de lo habitual, pero cada fotograma se ve con un ojo, es decir, las imágenes para los dos ojos se alternan en el display. Unas gafas especiales se sincronizan con esta presentación / oclusión. Como los fotogramas van a tanta velocidad, se tiene una proyección en cada ojo. Y, como no convergen en el mismo sitio, se genera la estereopsis. Si vieras todos los fotogramas con ambos ojos, sería como si la imagen titilara. |
| Filtros polarizados | Son las gafas 3D actuales en el cine. Como sabemos, la luz es parte del espectro electromagnético. Todo campo eléctrico va acompañado de perturbación magnética, de forma que hay 2 campos perpendiculares entre ellos (cléctrico y magnético). La polarización es cuánto se tumban los campos. Generamos una imagen en la que tenemos luz que llega con diferente polarización. Las gafas solo dejan entrar la luz con campo de vibración en determinada orientación: a cada ojo solo se le deja ver una de las imágenes. No valen de cine en cine porque trabajan con diferentes polarizaciones. |
| Filtros de colores | La primera en la que se hicieron imágenes 3D. Cuando miro a algo, genero convergencia al punto de fijación (se fija retinalmente). Si genero una sola imagen, en la que ese mismo punto aparece en dos posiciones, no veo lo mismo con los dos ojos. Lo que veo con los dos ojos está en 2 puntos diferentes, que sería donde yo convergería si estuviera en otro plano. En eso se basa la visión estereoscópica. Miro a una distancia, pero no veo el mismo objeto con los dos ojos. Se ve un poco desplazado, por lo que la única manera de que estuviera ahí es que estuviera a más distancia (por delante o por detrás). Desplazándolo en la misma imagen, pero con 2 imágenes proyectadas a la vez. Como se ponen a color,solo pasa una luz. Antiguamente eran rojo-verde. pero son colores oponentes, lo que daba problemas: en los puntos que convergen no se generan colores diferentes |
| ¿Qué ocurre en la retina cuando no hay disparidad? ¿Y cuando la hay? | Los puntos retinianos son correspondientes Los puntos retinianos no son correspondientes |
| ¿Qué son los puntos retinianos correspondientes? | Puntos correspondientes en la retina: si solapara los dos ojos, caerían en la misma posición. Es decir: no todos los puntos del campo visual que no coinciden con el centro de fijación de la mirada producen desplazamiento lateral. Son aquellos puntos situados a distancias similares en la misma dirección de los ejes verticales y horizontales de la retina. Los puntos correspondientes se conectan a los mismos lugares en el córtex visual. |
| ¿Qué es el horóptero? | Para un punto de fijación dado, todos los puntos del campo visual que estimulan puntos correspondientes en ambas retinas forman el horóptero. Todos los objetos que estén a la misma distancia a la que se encuentra el punto de fijación (cuadrado rojo) generan puntos correspondientes, se proyectan en el mismo punto. Esos objetos estarían alineados en una especie de curva, cuyos puntos se encuentran a la misma distancia que el punto de fijación. Esa curva es el horóptero. Los puntos por delante (triángulo verde) y por detrás de él presentan siempre desplazamiento lateral de sus imágenes retinianas. Por ello, el desplazamiento es una fuente de información sobre la profundidad relativa al horóptero; no es una información absoluta sobre las distancias y la profundidad. |
| Explica el horóptero a partir de esta imagen | En esta proyección, tengo los dos ojos mirando al punto negro: se encuentra en la fóvea. Si trazara las proyecciones ópticas del cuadrado rojo en ambos ojos, se tendría el punto negro en el centro y la proyección del cuadrado rojo estaría exactamente en la misma posición. Caerían en puntos correspondientes: la proyección es igual en los dos, Triangulo verde es un punto no correspondiente. Si las 2 imágenes caen en el mismo sitio de las dos retinas, fusionarlas es fácil. Los puntos del horóptero, que estimulan puntos correspondientes, dan lugar a una percepción fusionada. La zona alrededor del horóptero es el área de Panum. Los puntos cercanos al horóptero, por delante y por detrás, generan tan poco desplazamiento lateral que producen una imagen fusionada en las dos retinas. Todos los objetos dentro del área de Panum están en puntos correspondientes. Es variable: más ancha cuando está a más distancia. |
| ¿Cuándo es más ancha el área de Panum? | Cuando está a más distancia el objeto |
| ¿Qué es el área de Panum? | área en la retina de un ojo cuyos puntos, al ser estimulados simultáneamente con un único punto de la retina del otro ojo, dan lugar a una percepción fusionada. Las áreas de Panum se traducen en el espacio exterior en el espacio de Panum. Todos los objetos a la distancia del punto de fijación tendrán proyecciones iguales. |
| ¿Qué son los puntos retinianos no correspondientes? | Son aquellos puntos no situados a distancias similares, en la misma dirección de los ejes verticales y horizontales de la retina. Tengo disparidad cuando los objetos no están a la misma distancia a la que miro, a la que hago la convergencia. El punto negro proyecta en el centro de las dos retinas, pero el triángulo verde está más cerca del observador que el lugar a donde mira. Si proyecto, caerá en la retina lateral. En el ojo izquierdo, quedaría proyectado en esa zona de la retina, en el ojo derecho se iría al otro lado. |
| Explica la disparidad ahora que sabes lo que es un horóptero y explicalo en términos de puntos retinianos no convergentes | Disparidad: las proyecciones de un objeto al que no estoy mirando caerán en puntos diferentes de las retinas. Por tanto, tendrán disparidad los objetos que estén por delante o por detrás del punto de fijación. La disparidad será mayor cuanto más se alejen los objetos del horóptero. Si cambio la mirada, cambio toda la disparidad, dependiendo de a qué profundidad miro. Los puntos no correspondientes se encuentran fuera del área de Panum. La estimulación de cada retina es diferente, por lo que no podemos fusionar ambas imágenes y el objeto no se ve nítido. Esto nos indica que el objeto está por delante o por detrás del punto de fijación. |
| ¿Qué es el ángulo de disparidad? | ángulo que indica la diferencia de las proyecciones en cada ojo de un mismo punto del exterior. + disparidad retiniana + se aleja del horóptero Para Carlota: distancia de B' (proyección "correcta", la que correspondería a la del otro ojo) a G'. Para Carlos: si el objeto está más cercano, A' sería la proyección correcta y la disparidad iría hasta H' Puntos del horóptero: ángulo de disparidad O. No hay disparidad, las proyecciones son iguales. Cuanto más lejos se encuentre un objeto del horóptero, mayor será el ángulo de disparidad. |
| ¿Qué dos tipos de disparidad hay? | Disparidad cruzada: el objeto está más cèrca que el punto de fijación, delante del horóptero. Las proyecciones son laterales: el objeto se proyecta en un ojo hacia la derecha exterior de su fóvea y en el otro hacia la izquierda exterior de su fóvea. Es decir, con el ojo derecho se ve el objeto más a la izquierda que con el ojo izquierdo. Disparidad no cruzada: el objeto está más lejos que el punto de fijación, detrás del horóptero. Las proyecciones son nasales. Se queda en el mismo lado en términos de proyección: con el ojo derecho se ve el objeto más a la derecha que con el ojo izquierdo. El objeto se proyecta en un ojo hacia la izquierda de la parte nasal / interior de la retina y en el otro hacia la derecha nasal de su retina. La disparidad indica cuánto se separa del horóptero. |
| ¿Cuál es el papel del movimiento ocular en la disparidad? | La disparidad no es estática sino que depende de adónde mires. Tanto el horóptero como la disparidad binocular cambian cada vez que cambiamos el punto de fijación. Eso quiere decir que cada vez que realizamos un movimiento ocular extraemos información sobre las relaciones espaciales entre los objetos del ambiente. La disparidad retiniana no es una posición fija. Lo cambio y genero continuamente: miro a alguien, genero una disparidad; miro a otro objeto, genero otra disparidad. Calculo la disparidad fusionando las imágenes, viendo qué puntos coinciden, y de ahí se saca la estereopsia. |
| ¿Qué demuestran los estereogramas de puntos aleatorios? ¿Qué dice la teoría de la primacía analítica? | Demuestran que la fusión no depende de la forma. No hay agrupamiento como tal. Demuestran que la estereopsis funciona incluso en ausencia de otras claves. Demuestran que la estereopsis opera antes que el reconocimiento de la figura. No puede haber un análisis de figura previa, porque no existe figura alguna en ambas distribuciones aleatorias. No resuelve el "problema de la correspondencia". Si las dos imágenes retinianas están desplazadas lateralmente y el sistema visual las unifica, produciendo la percepción de una sola imagen en profundidad. esto quiere decir que el sistema visual pone en correspondencia las dos imágenes. Teoría de la primacía analítica: la fusión estereoscópica supone el análisis de cada imagen retinal por separado para producir después la fusión estereoscópica. |
| ¿Qué hay que hacer para construir un estereograma? Explicalo | Generar un espacio cuadrado lleno de puntos. líneas, sombras o figuras pequeñísimas distribuidas aleatoriamente por ordenador. En este caso, los puntos son blanco / negro según los pixeles de la imagen (1/0). Sacar una fotocopia de ese primer espacio. En ella, se selecciona un recuadro interior que se recorta y se desplaza unos centímetros a la derecha (el trozo A / B). Si miramos las dos figuras al mismo tiempo estereoscópicamente, dirigiendo cada una a un ojo distinto, tendremos la impresión de que el recuadro recortado flota sobre la superficie del fondo. Percibes profundidad. Al generar puntos no correspondientes, hace estereopsia; lo sacas fuera y lo ves en un plano diferente. Cuánta profundidad tenga depende del desplazamiento: si se desplaza más el patrón, más disparidad. La solución de la estereopsia: cuando no coinciden las imágenes que percibe cada ojo, los solapo y transformo la disparidad en profundidad |
| ¿Qué se observa normalmente gracias a un estereoscopio? | Imágenes cambiantes y anaglifos |
| Imágenes cambiantes | Ejemplo de las imágenes que cambian con las gafas 3D: normalmente, si hago estereopsis, hay puntos no correspondientes, pero también los hay correspondientes. Sin embargo, en las imágenes que son de diferente color y se observan con las gafas (rojo y azul), no hay puntos correspondientes: mires adonde mires, solo coincide el punto +. No hay nada que fusionar, así que se mezclan 2 cosas: Fenómeno de estereopsis: pero no puedes generar profundidad. Fenómeno de conciencia alterna: se impone una imagen y, en un intervalo de tiempo, se difumina y se impone la otra. Este fenómeno es una vía de acceso al fenómeno de conciencia, gracias a experimentos en los que dicen a las personas que pulsen un botón cuando perciban cada una de las imágenes. Las personas que creen que la conciencia está en el cerebro usan el experimento para ver la base neural de la conciencia. |
| ¿Quién describió por primera vez las im | El primero que describió estos fenómenos fue el que hizo los estereoscopios. Ponía en las dos imágenes del estereoscopio dos letras y un círculo alrededor. El círculo que hay alrededor de las dos letras se queda fijo porque generas puntos correspondientes. Cuando ves la escena ves el marco continuamente, pero titilan las letras porque no tienen puntos correspondientes. Pensaron que la primera imagen que se impondría sería la del ojo dominante, pero no ocurre nada así. |
| Anaglifos | Las gafas 3D se basan en los anaglifos, un tipo de imágenes planas que también producen visión en relieve. Consisten en un dibujo o imagen impreso con un juego de color determinado (rojo) y el mismo dibujo impreso en el mismo papel en otro juego de color (azul) y con un ligero desplazamiento para generar disparidad binocular. Si el observador se coloca las gafas, que permiten a un ojo ver solo una imagen y al otro la otra, se produce un efecto de profundidad y relieve. |
| ¿A qué distancia operan las oclusiones y los tamaños relativos? | Las oclusiones o tamaños relativos operan a cualquier distancia. Una oclusión únicamente indica que lo que está detrás está más lejos. |
| ¿A qué distancia operan las claves oculomotoras acomodación y convergencia? | Solo a distancias muy cortas |
| ¿A qué distancia operan disparidad y movimiento? | operan a distancias medias, porque en el desplazamiento las cosas muy lejanas no parecen moverse. La disparidad no operaría porque la convergencia, que es la que se necesita para generar la disparidad, llega a su límite al poner los ojos prácticamente paralelos a partir de los 10 metros: ya no genero disparidades. |
| ¿A qué distancia operan altura relativa y perspectiva atmosférica? | necesitan mucha distancia. Son claves de larga distancia. |
| ¿Qué decimos genéricamente sobre la eficacia y la combinación de claves? | - Las claves de profundidad operan de manera redundante y en conjunto: normalmente, no tendremos solo una clave. Es información redundante porque hay diferentes formas de entender lo mismo; diferentes tipos de información especifican el mismo concepto (la profundidad). - Todas las claves operan por la óptica, así que siempre funcionan. Son leyes naturales, operan porque la luz se comporta de determinada forma. - Cuantas más claves estén disponibles, mejor nuestra percepción de la profundidad. Si pierdo un ojo, percibes en planos más discretos: pierdes la continuidad del espacio. Es como si vieras capas, porque te basas en otras claves. No mides igual de bien cuánto cambia la profundidad. - Ninguna clave es indispensable para la percepción de la profundidad. Con cualquiera de ellas puedo funcionar. |
| ¿En qué consiste el experimento clásico de Holway y Boring? | analizaron la relevancia de varias claves de profundidad en la determinación del tamaño de un objeto. Los participantes percibían un objeto y debían medir la distancia a la que estaba. Ajustaron el tamaño de un círculo de comparación para igualarlo a un círculo de prueba que, estando a diferentes distancias, siempre tenía el mismo tamaño óptico. Debían mover el panel para ponerlo a la misma distancia. |
| ¿Qué 4 condiciones experimentales incluía el experimento de Holway y Boring? | Visión completa: incluye claves binoculares. Veía con los dos ojos y se podía mover. Visión monocular: incluye claves de movimiento. Tapaban un ojo pero permitían que se moviera. Visión por mirilla: incluye claves por comparación con contexto, sombreado. Monocular y sin movimiento. Quedan como claves las pictóricas (estáticas), pero también una de las oculomotoras (acomodación). Visión por mirilla usando cortinas que solo dejan ver el objeto. Incluye solo tamaño óptico. Impedían claves pictóricas, claves monoculares de altura relativa, convergencia de líneas paralelas, claves atmosféricas. |
| ¿Qué es lo que debía suceder? ¿Cómo se manipulaba el objeto? Experimento de Holway y Boring | En el experimento, si una persona lo hiciera bien debería tener un rendimiento como la línea roja discontinua que sube (tamaño físico): equivalencia en el tamaño físico. En el experimento se hacía que el tamaño del objeto hiciera que las proyecciones siempre fueran iguales (mismo tamaño óptico): por ejemplo, si le pongo un objeto al doble de distancia para que lo vea igual, debe ser el doble de grande. Si la persona solo viera el ángulo visual, no percibiría la distancia en absoluto. |
| ¿Cuáles fueron los resultados? Experimento de Holway y Boring | Visión completa: casi clavaban la distancia física, incluso la sobrestimaban un poco. Visión monocular: resultado casi igual. Y eso que no tiene estereopsis. Visión por mirilla: al quitar el movimiento, el resultado cae. Visión por mirilla usando cortinas: si también se le quita el contexto de la imagen, prácticamente no percibe la distancia. |
| ¿Cuál fue la conclusión? Experimento de Holway y Boring | Conclusión: Cuantas más claves, mejor. Importancia del movimiento. |
| ¿Por qué puede verse afectado el desarrollo normal de la visión estereoscópica? | El desarrollo normal de la visión estereoscópica puede verse afectada por: Estrabismo: rompe el patrón de correspondencia entre ambas retinas. Ambliopía: disminución de la agudeza visual sin que exista ninguna lesión orgánica que la justifique. Se ha argumentado que los artistas suelen tener un nivel disminuido de la visión estereoscópica. |
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