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| Question | Answer |
| Procesos que conducen a realizar atribuciones tonales y de sonoridad con respecto a estímulos físicos que impresionan a nuestro sistema auditivo. Son escalas psicofísicas. El énfasis es psicofísico. | Percepción de la tonalidad y la sonoridad |
| 1 La --- es el Atributo psicológico que permite la ordenación de sonidos en una escala musical grave–aguda. 2 Los cambios de tonalidad en el tiempo producen una --- 3 cuando hacemos referencia a la tonalidad de un sonido aludimos a a una sensación psicológica b una variable física que constituye el sonido 4 ¿Cuál es la variable física principal de la tonalidad? 5 la tonalidad de una determinada señal periódica se corresponde con la frecuencia de la sinusoide que genera una sensación tonal (idéntica/diferente) a la de la señal en cuestión. 6 Uno de los métodos más utilizados en las investigaciones para medir la tonalidad es el --- | 1 tonalidad 2 melodía 3 a sensación psicológica 4 la frecuencia temporal en los sonidos simples y la frecuencia fundamental en los complejos 5 idéntica 6 el emparejamiento de tonalidades: El sujeto escucha un estímulo (estímulo test) y debe igualar un sonido simple (estímulo de referencia) psicofísicamente a su tonalidad. |
| ¿Qué dos tipos de teorías hay de percepción de la tonalidad? | teorías del lugar y temporales (más modernas) |
| ¿Qué dice la teoría del lugar? | El sistema auditivo realiza un análisis espectral del estímulo con una resolución determinada; es decir, diferentes frecuencias (o conjuntos de frecuencias) excitan distintos subsistemas de codificación (distintas bandas críticas). Tonos de frecuencias distintas ocasionan máximos en lugares diferentes de la membrana basilar. Al hacer la transformada de Fourier con un sonido complejo se obtiene un conjunto finito de tonos simples; pero ahora se descomponen en grupos, por las bandas críticas. La tonalidad percibida depende del patrón de excitación de los distintos subsistemas de codificación. La tonalidad de un sonido elemental se corresponderá con el lugar de máxima excitación: la frecuencia de pico de la banda crítica máximamente activada. |
| Codificación de la tonalidad en sonidos complejos Para un sonido simple, tengo que determinar frecuencia. Un sonido complejo está constituido por un conjunto de sonidos simples (tonos puros). Si me ponen un sonido complejo con un patrón, ¿cuál es la frecuencia? | Ley de Ohm: hacemos una resolución de los componentes individuales (por nuestras bandas críticas) y la tonalidad percibida será la del componente principal / fundamental: el de más baja frecuencia. Es decir: la energía asociada a la frecuencia fundamental del estímulo será la responsable de que el sujeto perciba una tonalidad u otra. El criterio es: me ponen un sonido complejo y yo me quedo con la frecuencia más baja. Por ejemplo, un sonido que tenga tonos simples con energía en las frecuencias 200, 400, 600 y 800 Hz nos suena bien porque son armónicos (x2, x3, x4). Es un estímulo periódico. En ese caso, la tonalidad percibida se corresponde con la tonalidad de un sonido elemental con una frecuencia de 200 Hz. |
| Si el sonido complejo puede representarse mediante una función periódica, su espectro estará formado por --- | una frecuencia fundamental (que se corresponde con la tasa de repetición global del estímulo y que es la frecuencia menor presente en el mismo) y un conjunto adicional de componentes sinusoidales cuyas frecuencias son múltiplos de la frecuencia fundamental (armónicos). |
| ¿Qué fenómenos se resisten a la explicación de la teoría del lugar? | la percepción del fundamental ausente. Sin embargo, si utilizara un filtro paso-alto y eliminara el tono de 200 Hz (la frecuencia más baja: componente fundamental), según la ley de Ohm oiría un tono de 400 Hz. Pero 600 no es armónico de 400, por lo que teóricamente debería oír 400 “sucio”, no es armónico: hay una frecuencia en medio, el sonido ya no suena perfecto. Sin embargo, tenemos tal cadencia de los armónicos que el oído saca que todos esos sí serían armónicos del primero, y oye el 200 Hz aunque no esté: se lo inventa. La tonalidad percibida sigue siendo la misma. 200 sería el máximo común divisor en matemáticas. El oído calcula con qué sonido puede describir al resto de forma armónica, y lo oye aunque no esté. Te inventas un sonido para darle estructura armónica. |
| 1 La --- es el Atributo psicológico que nos permite ordenar los sonidos en una escala fuerte–débil (mucha–poca intensidad). 2 La dimensión física más relacionada es --- 3 Otras variables, como la ---, afectan a este proceso. No hay un valor umbral general, sino que cambia en función de la frecuencia. En 1000 Hz, tendría el umbral más bajo: cualquier presión sonora la oigo a partir de 0 (mucha sensibilidad). En sonidos de baja frecuencia, necesito más dB para poder oírlos. | 1 sonoridad 2 es la intensidad en dB. Sin embargo, no hay correspondencia unívoca porque depende radicalmente de la frecuencia. 3 frecuencia |
| 1 ¿Qué es la curva de audibilidad? 2 ¿Existe una única curva de audibilidad? | 1Es el umbral de sonoridad, el nivel de intensidad más pequeño que puede ser detectado 2No existe un único umbral absoluto de audibilidad (valor de intensidad), ya que este varía con la frecuencia del sonido. |
| 1 ¿qué es un contorno equisonosi? 2 ¿cómo se determina cuáles son? | 1 cada una de estas curvas que se oye igual de fuerte en términos de sonoridad. La curva que describe en todas las frecuencias qué potencia de sonido se oye igual en todas ellas. Esta varía mucho. Si pongo 10 dB en 1000 Hz, esa intensidad sonora se oye igual que si cogiera 100 Hz y los pusiera a 45 dB. 2 se utiliza un paradigma de emparejamiento de sonoridades. Se toma como estímulo de referencia: tono puro de 1000 Hz. Los sujetos deben emparejar en sonoridad ese tono con tonos de otras frecuencias distintas, para diferentes niveles de intensidad del estímulo de referencia. Por ejemplo, si el estímulo de referencia tiene una amplitud de 35 dB, el sujeto debe ajustar la amplitud de tonos de distintas frecuencias de modo que parezcan tener la misma amplitud que el tono de referencia. |
| ¿Cuál es la unidad de medida del nivel de l sonoridad? ¿Y de la sonoridad? | es el fon: dB del tono de referencia (1000 Hz). Por ejemplo, si decimos que un sonido tiene una sonoridad de 60 fons, significa que se percibe con la misma sonoridad que un tono de 1000 Hz presentado a 60 dB. La unidad de sonoridad es el son: sonoridad que le corresponde a un tono de 1000 Hz presentado a 40 dB. es decir, 1 son = 40 fons. La relación entre amplitud del estímulo y sonoridad no es lineal. Por ejemplo, 2 sons = 50 fons. Para doblar la sonoridad de un tono de 1000 Hz presentado a 40 dB es preciso aumentar en 10 los dB. |
| 1 La sonoridad crece con la intensidad más rápidamente en la zona de --- frecuencias que en la de --- frecuencias. 2 Sabemos que todos los sonidos iguales en fons son percibidos con el mismo nivel de sonoridad, pero nada garantiza que un sonido de n fons sea percibido con la mitad de sonoridad que un sonido de 2n fons. v o f | 1 bajas / altas 2 v |
| ¿Qué es el timbre? ¿De qué depende? | Se refiere a la cualidad del sonido. Nos permite discriminar sonidos con misma intensidad y frecuencia: dos instrumentos musicales tocando la misma nota, dos voces cantando al unísono… Según la ley de Ohm, oigo el tono fundamental de baja frecuencia. Pero, además, distingo qué produce el sonido. Pese a oír una frecuencia fundamental, tengo conocimientos sobre la estructura armónica. El timbre es diferente sonido al provenir de diferentes fuentes de sonido. El timbre depende de: Estructura armónica de los sonidos: número y fuerza relativa de los armónicos presentes en el sonido. Curso temporal del sonido: ataque (inicio) y decaimiento (final) del sonido. |
| ¿De qué dependen las claves de localización | Del eje de referencia : vertical u horizontal |
| ¿Qué claves utilizamos para la localización en el eje horizontal (azimut)? | Me oriento mucho mejor en horizontal que en vertical porque las orejas están en horizontal, por nuestro nicho ecológico. Los desfases son mucho más informativos en horizontal. Las claves principales en el eje horizontal son las diferencias entre los dos oídos (interaurales), de dos tipos: Tiempo: al torcer la cabeza, no llegan a la vez las señales; tienes desfases. Intensidad: la cabeza hace de pantalla (sombra acústica), y el oído detrás percibe menos intensidad. La sombra acústica tiene mayor efecto sobre las ondas de alta frecuencia. Dependiendo de la posición de la fuente (frontal o lateral), la reducción de intensidad será mayor o menor. |
| ¿Qué tipo de claves utilizamos para la localización en el eje vertical (elevación)? | Usamos claves espectrales: forma en que la oreja refleja el sonido. Dependiendo de por dónde me venga el sonido en altura, entrará en el pabellón auricular y sufrirá transformaciones diferentes en función de la frecuencia. |
| ¿Qué tipo de claves se utilizan para percibir distancia? | Se combinan varias claves distintas: diferencia interaural de tiempos e intensidades, nivel sonoro, frecuencia, paralaje de movimiento o grado de reflexión. En principio es bastante difícil estimar la distancia, porque el sonido se atenúa bastante rápido. La atenuación es inversa al cuadrado de la distancia. Sufre atenuaciones muy fuertes. Es una onda mecánica: no es igual la atenuación si tengo una fuente (cuadrado distancia) o si tengo dos y se suman. |
| ¿Cómo se percibe la localización espacial? | Diferencias de intensidad: para frecuencias > 1000 Hz. Forma más sencilla de medir el origen de la fuente. Si giro la cabeza, la fuente genera una onda acústica. Para medir la localización, las intensidades solo valen para frecuencias mayores de 1000 Hz. Desfase: 250 Hz – 1000 Hz. Si estoy delante de una fuente de sonido y las orejas están a la misma distancia, llega a la vez a las dos orejas. Si desvío la cabeza, no llegarán a la vez, sino que una sufrirá desfase con respecto a la otra. Deslocalizado: < 250 Hz. No puedo localizar, ni detecto diferencias de intensidad. Tienen umbrales muy altos y poca discriminación y, además, los ciclos deben hacerse en el interior de la cabeza. Si la onda no puede completar los ciclos, no podré localizarla bien. Posición vertical: cambio de espectro. Cómo es filtrado por las orejas: Reverberación: profundidad. Efecto doppler: movimiento. Si me acerco a una fuente, voy pegando la frecuencia de las ondas y le cambio la frecuencia temporal. Es lo que ocurre cuando escuchamos una ambulancia y parece que suena más grave cuando se aleja. |
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