DANZA

DANZA

Es un lenguaje
1. La materia prima es: EL CUERPO HUMANO
  1. LA CAPACIDAD DE MOVIMIENTO es un auxiliar de la danza
    1. Para la bailarina, el CUERPO DEBE SER OLVIDADO, es un INSTRUMENTO armónico y sus MOVIMENTOS EXPRESAN SENTIMIENTOS Y PENSAMIENTOS DEL ALMA.
  2. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS: impulso, fuerza, inmovilidad, movimiento, espacio, ritmo, músculos, diseños.
LENGUAJE
1. COMUNICACIÓN PRIMARIA entre 2 elementos primarios, conocidos o desconocidos.
2. LENGUAJE DISCURSIVO, reflejo de los procesos mentales del ser humano:
  1. PROCESOS CEREBRALES
  2. SUS RAMIFICACIONES EN TODO EL CUERPO
  3. Se considera elemento fundamental en el desarrollo de su INTELIGENCIA
    1. Analisa, registra, ordena y explica los FENÓMENOS que ocurren en la REALIDAD.
      1. Muestra sólo UNA PARTE DE LA REALIDAD, de la cosa dicha.
  4. AUTOCONCIENCIA
    1. Conocimiento que de SÍ MISMO tiene un ente organizado, conocedor y practicante de un SISTEMA o CONJUNTO DE CÓDIGOS.
    2. PROCESO PSÍQUICO-INTELECTUAL en el que converge el LENGUAJE DISCURSIVO
    4. LA AUTOCONCIENCIA DEL CUERPO se hace EXPRESIÓN
      1. Los signos forman un sistema que ACCIONA hacia la realidad y se convierte en EXPRESIÓN O ACTIVIDAD.
      2. ACCIÓN ESPONTÁNEA, NATURAL: la risa de un bebé.
        GESTO, GESTICULACIÓN
        constituyen una MÍNIMA PARTE de la significación interna del que hace GESTOS.
        Su interpretación es uno más de los MEDIOS, de que se valen los seres humanos para COMUNICARSE CULTURALMENTE.
        Por su ESPONTANEIDAD, es el EMBRIÓN DE LA DANZA.
        ES EL MOVIMIENTO VITAL
      3. ACCIÓN AUTOPREPARADA.
        fenómeno HISTÓRICO, SOCIOLÓGICO, ARTÍSTICO.
        DANZAS PRIMITIVAS: RITUALES, GUERRERAS, AGRÍCOLAS...
        Acción REPETITIVA, salvaguarda de una TRADICIÓN.
        AUTOCONOCIMIENTO ritual, sociológico, *supraestructural de las COMUNIDADES.
        * SUPRAESTRUCTURA: conjunto de elementos simbólicos o expresivos que configuran una CULTURA.
3. Prolongación del INSTINTO
  1. CODIFICACIÓN dancística DIRECTA (CÓDIGO BÁSICO)
    1. Medios linguísticos y movimientos que ofrece el CUERPO
      1. Búsqueda INCONSCIENTE del CÓDIGO CORPORAL INTERNO. (MANIFESTACIONES INTERNAS)
        ACCIONES VITALES, no SIMBÓLICAS. IMPULSOS DEL CUERPO
        Factores y movimientos iniciales que persisten en las FORMAS y ACCIONES más PRIMITIVAS Y ANTIGUAS del cuerpo humano.
        LENGUAJE OTRO, utilizar el cuerpo como MATERIA PRIMA CIVILIZADA, CULTURIZADA.
4. CATÁLOGO del saber heredado
EXPRESIÓN
1. Danza como EXPRESIÓN lograda de grupos y pueblos culturalmente configurados
2. DANZA: MADRE DE LAS ARTES. creación de un sistema específico de símbolos.
  1. CODIFICACIÓN dancística ARTÍSTICA
MÓVIL-INEXPRESIVO
1. Movimientos que realizan las personas durante sus ACTIVIDADES DE LA VIDA DIARIA, que no son expresiones conscientes, ni autoconocimiento del cuerpo.
  1. COMER, BAÑARSE, FUMAR, SENTARSE, ACOSTARSE...
    1. SIGNOS INTERNALIZADOS, que perduran a través del tiempo y se repiten de generación en generación sin alterarse.
      1. PRECEDE A LA ACCIÓN DANCÍSTICA, por concebir al MOVIMIENTO como una acción inexpresiva, sin funcionalidad ni significación
        movimientos que realiza el cuerpo para FLOTAR
        reacciones instintivas de un cuerpo ACRIBILLADO por balas accidentales.
2. Ha sobrevivido al margen de las EXPRESIONES o SIMBOLIZACIONES inventadas o descubiertas por la DANZA. Significan una veta INEXPLORADA hasta la fecha.
INMÓVIL-EXPRESIVO
1. La DANZA puede ser concebida EMOCIONALMENTE pero debe construirse INTELECTUALMENTE
  1. Énfasis inicial en la SENSACIÓN o SENTIMIENTO.
    1. Medio para tender un puente hacia la comprensión y control cabales del PROPIO CUERPO.
SU PERDURABILIDAD Y TRASCENDENCIA se ha manifestado como EXPRESIÓN no como LENGUAJE.
1. Todo lo que la CULTURA CREA en su proceso siempre progresivo de configuración y forma, nos ALEJA más y más de la ORIGINALIDAD DE LA VIDA.
  1. Interpretar la DANZA como CREACIÓN, exige hacer CASO OMISO de la DANZA como LENGUAJE
    1. DANZA, IMPULSOS INDIVIDUALES, EXPRESIONES del bailarín que mediante el ENTRETENIMIENTO Y AUTOCONOCIMIENTO DEL CUERPO y sus CAPACIDADES se ha convertido en CREADOR. Pag.154
No se logró establecer una COMUNICACIÓN y CONOCIMIENTO distintos de la lógica del LENGUAJE DISCURSIVO, para alcanzar una adecuada SISTEMATIZACIÓN.
1. Ninguna de las actuales tendencias de la DANZA CONTEMPORÁNEA, contempla el estudio de la DANZA COMO LENGUAJE.
  1. Regresar al momento en que la DANZA perdió la oportunidad de erigirse en LENGUAJE CODIFICADO, para que el hombre se COMUNICARA ESPACIALMENTE, sin las limitaciones e inventivas del SIMBOLISMO Y ARTE.
    1. Nueva técnica que conciba a la DANZA como un lenguaje anterior a las formaciones simbólicas que dieran vida al ARTE-DANZA.
      1. AMPLIAR SU RADIO DE ACCIÓN Y PENETRAR EN NUEVOS UNIVERSOS Y FORMAS.
Isadora Duncan, intentaba hacer más NATURALES Y ESPONTÁNEAS las formas aparentes de la DANZA.
1. MARY WIGMAN, el ARTE es la comunicación que el hombre expresa para la humanidad en un LENGUAJE que surge desde los SUCESOS COTIDIANOS.
  1. ARTHUR MICHEL, la DANZA se hace una función del DESEO que siente el bailarín de EXPRESARSE.
    1. RUDOLPH VON LABAN, reconoció las vinculaciones entre la ESTRUCTURA DEL CUERPO y su CAPACIDAD DE DIRECCIÓN Y MOVIMIENTO.
      1. HARALD KRUTZBERG. La danza moderna tiene como objetivo el abandono de ciertas LEYES TÉCNICAS en favor de una comunicación más francamente EMOCIONAL Y ATMOSFÉRICA.
        Esta COMUNICACIÓN ha descubierto y conformado SUS PROPIAS LEYES TÉCNICAS.

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