Historia de la imagen en prensa

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2- El apoyo iconográfico	Actualiza e implica al público en la información Fenómeno estético Identidad coorporativa Evolución de la población Industrialización (comunicaciones) Incita a leer el texto Cultura visual Recepción global frente a recepción individual de clases bajas.
Niveles de análisis de la imagen de prensa	Ajuste o verdad válida suficiente Tipificación (caricaturas-humor) Alienación (retórica)
Factores que intervienen en el origen de la prensa ilustrada	1- Configuración de un estilo 2- Apoyo de la información escrita 3- Documentación 4- Publicidad (valor pedagógico)
Factores externos que intervienen en los procesos de emisión edición y recepción de iconografía	1- Temporales (modas y tecnología) 2- Propagandísticos 3- Socioculturales (Códigos perceptivos y códigos gráficos) 4- Factores estéticos 5- De acontecimiento 6- De comentario - Ilustran - Valoran - Interpretan - Complementan
Labores de la imagen en prensa desde sus orígenes	1- Conexión física con el entorno 2- Facilitan códigos de lectura 3- Atestiguamiento de los hechos. Documentan 4- Designación formal: se generan estilos propios.
El invento que revoluciona el mundo de la iconografía es	La litografía, a finales del s XIX, que permite el desarrollo de la transmisión de imágenes grabadas en prensa diaria.
Se puede empezar a hablar de la llegada de la IMAGEN a la prensa como hecho cotidiano en el año	1823
Uno de los medios pioneros a la hora de usar la imagen fue	New York Mirror
A lo largo del s XIX fueron naciendo en España una serie de revistas ilustradas. Entre ellas destacan	El observador pintoresco La esperanza La ilustración La ilustración de Madrid Blanco y Negro
Un tipo de publicación que contribuyó a la difusión de la imagen en prensa fue	la satírica (caricaturas y viñetas)
La difusión de las imágenes en prensa está relacionada con	1- Descontento social 2- Influencia de la literatura folletinesca
Principales instrumentos de copiado en la época prefotográfica	1- Pantógrafo 2- Cámara clara (o cámara lúcida) 3- Cámara oscura
La incorporación de la FOTO a la prensa fue algo lento y paulatino, aunque común a partir de 1885. Esto fue así por...	1- Motivos económicos 2- Motivos estéticos Finalmente, la COMPETENCIA acabó empujando a incluir la foto a los diarios que en un principio se resistían.
Un ejemplo de publicación sensacionalista de finales del s XIX es	The Penny Magazine
Características de las publicaciones sensacionalistas	1- Prensa visual 2- Imágenes a doble o triple columna 3- Popular
El Daily Graphic publica la primera foto mediante el procedimiento de los medios tonos en el año	1880
Nikon nace en	1888
The Daily Mirror es el primer semanario que reproduce fotos. Esto sucede en el año	1904
Hay dos fotos que se señalan como las primeras en prensa:	1- 1886, En Le Journal Ilustré, foto de un científico el día de su cumpleaños. 2- 1891 Otto L. suspendido en el aire.
La primera agencia GRÁFICA fue	Montauk Photo, creada por G. G. Bain en 1898
Blanco y Negro	1- Torcuato Luca de Tena 2- 1891 3- Su portada se repitió durante 52 números 4- En su primer año no publica fotos 5- Las ilustraciones se reproducían por fotograbados de 1/2 tonos. 6- Antes de su renovación sacaban una foto por cuatro dibujos. 7- Fotos enfocadas hacia la información de actualidad 8- Calidad y buen papel (50 ctms)
El ABC	1 de enero de 1903, por Luca de Tena 2- Especial cuidado con la imagen 3- Tarda más de dos años en ser diario 4- 1905, el primer diario en usar la foto (El Gráfico había desaparecido) 5- Desde entonces, hacen una serie de renovaciones: - Meten dos grandes rotativas alemanas - Aumentan el número de páginas - Utilizan a partir de 1915 la tecnología mixta del huecograbado y la tipografía. 6- Publican la primera foto con valor periodístico de España: los atentados del anarquista Mateo Morral, por Mesonero Romanos
La primera foto con valor periodístico publicada en España fue	la tomada por Mesonero Romanos sobre el éxito de los atentados del anarquista Mateo Morral. ABC
La fotografía a finales del siglo XIX	Etapa intermedia entre la foto y el dibujo: compos muy pictóricas.
Mesianismo fotográfico	Utilitarismo, la foto como elemento documental. Jacob Riis y Lewis Hine.
Atributos de la foto documental	1- Capacidad para transmitir "la veracidad" del mundo. 2- Capacidad para comunicar el comentario del fotógrafo.
Jacob Riis	Emigrante Danés que publicó una serie de reportajes en el Chicago Tribune sobre la pobreza, entre ellos uno sobre el Distrito del Tifus. Clasificó los distintos niveles de pobreza. Toque de conciencia moral y religiosa.
Antes de Jacob Riis hubo otros dos que se dedicaron a hacer reportajes sobre la vida en las calles.	- Charles Merville (parís) - John Tomson (londres)
Lewis Hine hizo un trabajo sobre	Los niños en la industria
En la época del mesianismo tenía mucha importancia	La parcialidad y el compromiso del fotógrafo
El mayor logro del documentalismo americano fue	La creación de la FSA. Documentaron las actividades del gobierno norteamericano en favor de los granjeros con pérdidas. DOROTHEA LANGE.
El mesianismo trajo consigo la cultura de...	Lo real, lo objetivo y lo fragmentario
La foto en la guerra (cosas muy generales)	1- Temor a la fotografía por su gran valor testimonial 2- Censura 3- Democratización de los sujetos gracias a la capacidad propagandística 4- Poder de la foto como documento histórico
La revolución soviética y el periodismo gráfico	Lenin: nacionaliza el cine y crea el instituto universitario de fotografía superior. - Propaganda social - La foto estaba muy unida al progreso - Lenguaje común
Características de la fotografía soviética	1- Ruptura con las tendencias estéticas que hay en otros países. 2- Defensa de las posiciones constructivistas de Rodchenko. 3- Influencia de la escuela documentalista de Verov 4- Importancia de la ósmosis creativa 5- Personaje colectivo frente al héroe individual
LA LEICA	Oscar Bernack, ingeniero alemán de la casa Leitz. Quería hacer una cámara pequeña capaz de sustituír al fotómetro en los rodajes. - REVOLUCIONA LA FOTOGRAFÍA - Tamaño estándard 24x36 sobre 35 mm - Primeros ensayos en exteriores en 1913 - Estilo de fotos leica. - Menos ruidosa y más pequeña que la reflex, aunque más lenta y complicada.
ROLLEIFLEX	6x6 cm Ruidosa, como toda reflex. Era más grande que la leica Tenía dos objetivos En principio estaba pensada para aficionados.
Ermanox	4,5x6 cm Objetivo ernostar f/2 muy luminoso que permitía fotografiar interiores y escenas poco iluminadas. Era la única cámara que no tenía este problema. Era la cámara que usaba Salomon, a pesar de sus desventajas, entre ellas, la lentitud que presentan las cámaras de placas frente a las de rollo.
FLASH	1- Magnesio, Jacob Riis (mal) 2- Paul Vierköter, 1925, flash de lámpara con mezcla gaseosa. 3- Ostermeier: lámina metálica que ganó poder de relfexión a la lámpara
La renovación tecnológica supone	1- Aparición del fotoperiodismo moderno. 2- Fotografiar otras realidades 3- Continuidad de las escenas gracias a las películas en rollo. 4- Gracias a las películas de pequeño formato tenían que respetarse más los encuadres.
LA CÁMARA CÁNDIDA	SALOMON 1- Capacidad para sacar partido a la tecnología 2- acceso a lugares hasta entonces prohibidos para los periodistas. 3- Sensacionalismo (Casino de Monte Carlo) 4- Nuevo estilo informativo: la cámara sincera 5- TODO ES FOTOGRAFIABLE.
LIFE	1936, Henry h. luce No fue la primera revista gráfica, pero si la que implantó definitivamente un estilo.
Aportaciones de life al mundo gráfico	1- Figura del director artístico 2- Figura del editor gráfico 3- Estructuración en departamentos autónomos 4- Planificación: Life no dejaba nada a la improvisación, pero esto fue algo que nunca afectó a la calidad informativa. 5- Consolidación de la prensa familiar y no escandalosa.
Causas del cierre de Life	1972 - Problemas económicos - Imposibilidad de la cámara para narrar e forma completa todo lo que pasaba en el mundo. - TV (anunciantes) - Billetes de avión más baratos. - Directores que no estaban dispuestos a adaptarse a un público más exigente.
Consecuencias del declive fotográfico	Empezaron a desaparecer los semanarios gráficos. Auge de las agencias. (1930) El público empezó a demandar más imágenes.
Agencias de postguerra: la foto toma dos caminos diferentes	1- Fotonoticia 2- Reportaje en profundidad.
Capa, Seymour y Cartier fundan en 1946	LA AGENCIA MAGNUM
La fotografía en la transición española	transformación: 1- Ideológica 2- Económica 3- Empresarial 4- Tecnológica
Perspectivas del fotoperiodismo	1- Más presencia en internet 2- Ampliación icónica 3- Inmediatez y efectividad 4- Focalización: precisión 5- Piratería 6- Cualidad didáctica de la imagen 7- Objeto de estudio de construcción de estereotipos sociales.
Tendencias del fotoperiodismo	1- Fotoperiodismo puro (Capa) 2- Vanguardias estéticas novedosas ESCAPARATE VISUAL

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